简介
《青春韶华》这部传记片，讲述的是意大（dà）利著名诗人、哲学家贾（jiǎ）科莫（mò）·莱帕尔德的（de）故（gù）事，扮演莱帕尔德的（de）则是戛纳（nà）影帝、意（yì）大利男星（xīng）埃里（lǐ）奥·杰曼诺。莱帕尔德1798年出生（shēng）在一个小镇，被认为（wéi）是意大利最伟大的诗人之（zhī）一，地位仅次（cì）于但丁。尽管他出身贫寒（hán），但即使是他（tā）早期的作（zuò）品，也提出了对他的时（shí）代至关重要的问题，它们显示了启蒙主义（yì）的（de）影响，并且在很多方（fāng）面（miàn）预（yù）示了尼采的虚无主义。
莱帕尔德是个神童，很早就掌握了（le）多门古老和（hé）现代（dài）的语言，20岁（suì）写就（jiù）《诗歌》，但38岁时，他就因病早逝（shì）。叔本华称（chēng）莱帕尔德（dé）为其“精神（shén）上的兄长”，意大（dà）利人（rén）认为他是最伟大的智者（zhě）之一，他的（de）思想（xiǎng）被盛赞（zàn）为“超越从歌（gē）德（dé）到瓦莱里的每一位（wèi）欧洲文学家”。但是，尽管身负众多（duō）赞誉，这位19世纪的诗（shī）人和哲学家在主（zhǔ）流英语世界仍然鲜为（wéi）人知。影片在（zài）媒（méi）体评论处获得了不（bú）坏的评（píng）价。《好莱坞报道者》称：“随着影片的进展，故（gù）事愈发地（dì）引人入胜。尤其值（zhí）得一提（tí）的（de）是，影片的（de）摄影，绝对是顶尖水准的。”英国的（de）《卫报（bào）》则评论称（chēng）：“虽然（rán）说（shuō），这并（bìng）不是本届威尼斯上最激（jī）进的影片，但它绝对值（zhí）得人（rén）们的关（guān）注。”
大众点评
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引人入胜、制作精（jīng）美（měi）的历史（shǐ）剧
马里奥·马尔通（Mario Martone）的传记电影讲述了（le）19世纪早（zǎo）期的诗人、哲学（xué）家和文字学家贾科莫·利奥帕尔迪（Giacomo Leopardi，1798-1837年），这部电影拍摄得很漂亮，围绕着一个有趣的中心人物拍（pāi）摄了可爱的时期细节和（hé）出（chū）色的（de）表演。然（rán）而，利奥帕尔（ěr）迪（dí）在意大利被视（shì）为一位重要的文学（xué）人物，在其他地方（fāng）却不那（nà）么知（zhī）名，如果你不熟悉（xī）这（zhè）位哲学家，伊尔·乔万·法沃罗佐（zuǒ）（Il Giovane Favoloso）只会让你对他的思想（xiǎng）和写作（zuò）的本质有一个广泛的了解（jiě），而对他的（de）成就的规模和重要性却知（zhī）之甚少。然而，它确实给了这个男（nán）人一幅引（yǐn）人注目的肖像（xiàng）。
然而，从利奥（ào）帕尔迪诗（shī）歌和哲学的本（běn）质来看，你肯定会得到一种深刻悲观（guān）的印象，用一种渴望的忧郁的语气来思考生命、爱和死亡的本质，即使它的前景不是相当严（yán）峻和凄凉。尽管利奥（ào）帕尔迪在电影（yǐng）中（zhōng）否认了这一点，但这（zhè）种观点的（de）某些部（bù）分（fèn）必须源自（zì）于或是对（duì）他的成长经历（lì）和他（tā）一生中所遭受（shòu）的疾病的反应。《Il Giovane Favoloso》展示了贾科莫和他的妹妹在（zài）教（jiāo）皇国雷（léi）纳蒂（dì）的反动环境中，在父亲（qīn）的（de）领导下所（suǒ）经历的（de）严格教养，在那里，意大（dà）利其他（tā）地方正在（zài）探（tàn）索的自由和（hé）进步思想没有得到鼓励。
在这样一（yī）个限制性的（de）环境中，拒绝与不受欢迎的外部影响接触，甚至拒绝与任何亲密的个人或浪漫关系的可能（néng）性-尽管贾科莫对自己身（shēn）体缺陷的自我意识并没有（yǒu）让这件事变（biàn）得更容易-这（zhè）也难怪（guài）贾科莫年轻时的作品和诗歌，在（zài）他的（de）《小道德作品》中表达了这样（yàng）一种对世界和人（rén）类（lèi）本（běn）性的负（fù）面看法。即使当利（lì）奥帕尔（ěr）迪最终摆（bǎi）脱了父亲的（de）影（yǐng）响，受到彼得罗·乔丹尼的启发，并与安东尼奥（ào）·拉涅利建立了友谊时，利奥（ào）帕（pà）尔蒂的非传统观点（diǎn）可能会受到广泛（fàn）赞赏，但事实证（zhèng）明，对（duì）于学术（shù）界来说，这（zhè）种观点过于悲观和沮丧，因为学术界寻求促进一（yī）种有助于人类进步的更乐观的观点。
去佛罗伦萨，然后去（qù）罗马，最后去那不（bú）勒斯，这无疑拓宽（kuān）了利奥帕尔迪的（de）视野（yě），但对（duì）他来（lái）说，这个世界仍然是充满痛（tòng）苦的充满敌意的地（dì）方（fāng）。即使（shǐ）坠入（rù）爱河也只会给他带来更多的痛苦（kǔ），他（tā）日渐（jiàn）衰弱的健康状况和日益严重的畸形排除（chú）了（le）任何浪漫依（yī）恋的可能性。Martone出色地捕捉（zhuō）到了利奥帕（pà）尔（ěr）迪的浪漫主义倾向，以及他在一些（xiē）短暂的梦幻般的梦幻场景中的（de）黑暗视（shì）角，特别是（shì）对他自己的家乡那不勒斯有（yǒu）着真实的感受（shòu），那里充满了生、死的（de）痛苦（kǔ）和激情，但（dàn）在这段时间里却遭（zāo）受了霍乱。就在诗人去世前（qián）不久（jiǔ），维苏威火山的山坡和庞（páng）贝古城的（de）废（fèi）墟（xū）附近，导演在《拉（lā）吉内斯（sī）特（tè）拉》（La ginestra）中的利（lì）奥帕尔迪（Leopardi）对人类命运（yùn）的（de）总（zǒng）结（jié）性沉思（sī）中，捕捉到（dào）了这种生（shēng）活感和作品。
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诗歌（gē）生（shēng）活成功（gōng）地转变为电影美（měi）和现实主义。
这是一部令人（rén）惊叹的美丽电影，对诗人的深（shēn）不可测的悲剧（jù）以及他（tā）的行踪、性格（gé）、关系和（hé）经历都做出了公正的评价（jià），在那不勒斯的启示录中得出了一个迷人的（de）结论，恰（qià）当地说明了利奥帕尔（ěr）迪（dí）富有远（yuǎn）见的想象（xiàng）中几乎像戈（gē）雅一（yī）样的黑暗（àn）世界。一（yī）些最精彩的场（chǎng）景展示了他的一些爆（bào）发，这也正是（shì）他的原因所在：在一（yī）家（jiā）酒馆里，有一次，他（tā）一（yī）针见（jiàn）血地证明，他的黑暗诗歌与他可怕的身体（tǐ）状况无（wú）关，而只是纯粹的心灵诗歌，没有其他。所（suǒ）有的表演（yǎn）都（dōu）是高超的，大胆尝（cháng）试使用现代音乐，或者至少是（shì）比19世纪更多的音乐（lè），是明智（zhì）的成功（gōng）。给这个满分10分很有诱惑力，但肯定至少是9.5分（fèn）。起初，你会怀疑这部电影（yǐng）不（bú）会有真实的（de）故事，它（tā）会像今年早些时候的忧郁的威廉（lián）·特（tè）纳（William Turner）电（diàn）影一（yī）样，但故事就在那里，而且随（suí）着电影的（de）持续（xù）时间越来越长，故事就变得越来越清晰了，但他从未落入这（zhè）个（gè）陷阱，而是一路保（bǎo）持着自己至（zhì）高无上的诗歌。他被称为继但丁之后最伟（wěi）大的（de）意大利诗人，他（tā）的（de）诗歌之美与主要与痛苦、痛苦和死亡相关（guān）的内（nèi）容（róng）形（xíng）成鲜明对（duì）比。尽管他年事已高，但他（tā）的生活（huó）更（gèng）加充满激情，这部电影以现实主义的风格和雄辩的方式一（yī）路走（zǒu）来。尽管这部电影越（yuè）来越痛苦，但它是一（yī）部值得（dé）不时（shí）观看的电影，但一旦你第一次看过它，下次你（nǐ）就可以（yǐ）把注意力（lì）集中在它的诗和（hé）美上（shàng）。可怕的无效只是一（yī）个框架，用（yòng）来增强这种生活和成（chéng）就的（de）美好。
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叛逆的诗人。
很难总结贾（jiǎ）科莫·利奥帕尔（ěr）迪（Giacomo Leopardi）的痛苦（kǔ）和激情的（de）人类经（jīng）历，他是意（yì）大利（lì）最优秀的艺术头脑和灵魂之（zhī）一（yī），要做到这一点（diǎn），很难不陷入轻（qīng）松（sōng）的悲情和感（gǎn）伤的陈词滥调（diào），不玩弄和沉迷于诗人世（shì）界观的固有忧郁，以最廉价的方式利（lì）用观众的感受（shòu）并（bìng）吸引他们（men）。但Martone的眼（yǎn）睛（jīng）似乎没有兴趣关注这（zhè）方面。尽管叙事并不（bú）枯燥（zào），但（dàn）导演让诗人（由一位（wèi）出（chū）色（sè）的埃（āi）利奥·杰马诺（Elio Germano）饰演）为自己说话（huà）。
诗歌是活的，通过诗歌（gē），一行又一（yī）行，吟诵到夜空、月（yuè）亮、“原生野村”的屋（wū）顶、死亡的爱情幻想，吟诵在他的“孤山”的草地上，吟诵着大自（zì）然和空间的无限浪漫的荒野；通过诗歌，我们看到（dào）了贾（jiǎ）科莫：一（yī）个饥饿的灵魂，一个躁动（dòng）的心灵，一个反叛者，一个不安的反叛者（zhě），饥饿的心（xīn）灵。探险家，流浪者，孩子。它在细（xì）节中，在（zài）人声（shēng）中，在机（jī）智（zhì）的（de）回归中，它在对创（chuàng）造（zào）、对感（gǎn）情、甚至对（duì）悲伤的自豪（háo）中；这（zhè）是在面对（duì）疾病时静静地笑（xiào）。这是在（zài）明（míng）确（què）不鼓励的（de）时候吃冰淇淋（lín），在（zài）侯爵夫（fū）人的（de）候诊室里睡着。这是精（jīng）神（shén）的力量，从一（yī）具残破（pò）的（de）尸（shī）体的裂缝（féng）中断断续续地（dì）闪现出（chū）来，是（shì）一个占有欲（yù）极强、不（bú）可能的父亲的紧握，是一堵牢（láo）不可破的社会整合之墙（qiáng）。这是贾（jiǎ）科莫在那不（bú）勒斯街头与普通（tōng）阶层混在一起（qǐ），在听老人布（bù）道时，他（在脑海中）砸（zá）了自（zì）己坐（zuò）的椅（yǐ）子。
马尔（ěr）通将贾科莫·利奥帕尔迪（dí）描述为19世纪的某种库尔特（tè）·科本。许多人会觉得这个定义令人愤怒、草率、强迫，但至少正如（rú）这部电影所（suǒ）显示的那样（yàng），它比（bǐ）预期（qī）的更接近（jìn）事实。
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19世纪浪漫（màn）主义警报
如果你喜欢去意大利旅游（yóu），也喜欢看古装剧，这个选择可能适合（hé）你（nǐ）。我把它吃光了。我（wǒ）认为主要的表（biǎo）演（yǎn）是惊人的，你很少会看到一部电影更好（hǎo）地利用了意大利各地的（de）神（shén）话（huà）般的地点，这些地点看起来就像是奇迹（jì）般地（dì）存（cún）在，尽管已（yǐ）经过去（qù）了150多年。
我根本不认识这位诗（shī）人，但我很喜欢这部（bù）充满（mǎn）诗意的（de）电影。虽然我（wǒ）是剧院（yuàn）里唯一一（yī）个经常笑的人，但（dàn）我想你（nǐ）可能会在所有的（de）忧郁中找到一些潜在（zài）的智慧。在电（diàn）影中（zhōng），上流（liú）社（shè）会的牢笼很少被描绘得如（rú）此完美（měi）。如果你想为意大利独立富裕的贵族感到遗（yí）憾，这部电（diàn）影将为（wéi）你讲述（shù）一切。
作为简·奥斯汀（Jane Austin）和大多数由她的作品制（zhì）作（zuò）的电影的（de）粉丝（sī），我衷心推荐这部电影作为一次非常有趣（qù）的逃离。这不是一（yī）个浪漫的故事，而是一个内心充满激情的男人的故（gù）事。他的大脑超前于他的时（shí）代，这使得（dé）现代人兴（xìng）奋不已。伟大的（de）当代音乐编（biān）织得非常巧（qiǎo）妙。
