我不能否（fǒu）认暴（bào）力是有影响力的，而且往往是残酷（kù）现实的。我认为它拍得很好，也（yě）有一些黑色（sè）喜剧的（de）时刻。如果目的是展（zhǎn）示参（cān）与（yǔ）这种生活方式（shì）的每个人（rén）本质上都（dōu）是（shì）一个非常可（kě）怕的人——尽管他们（men）忠（zhōng）于各种（zhǒng）家庭和犯罪组织，但最（zuì）终都是（shì）一样的（de）——那（nà）么我认（rèn）为这部（bù）电影（yǐng）是（shì）成（chéng）功的。如果信息是黑帮（bāng）政治（zhì）是荒谬（miù）和混乱的，那么我认为这部电（diàn）影表现得很好。

但如果它没有试图提供（gòng）这种批（pī）评，如果它试图讲述一个（gè）更传统、更易于理解的故事，我不确定它是（shì）否成功（gōng）。这里有足够的角色来填满一部犯（fàn）罪题材电（diàn）视剧的三（sān）到四季，电影的大（dà）部分内（nèi）容就（jiù）像是在看《教父（fù）》电影结尾的处决蒙太奇（qí），除了这（zhè）些蒙太奇往往（wǎng）持续的三到（dào）四分钟要长得多。

对（duì）于黑帮（bāng）电影的粉丝来（lái）说，我（wǒ）认为这是值得的。这是一部时尚（shàng）、好看的电影，在涉及到（dào）令（lìng）人震惊的暴力和技（jì）术上不可预测的情节时，它表现（xiàn）得很好，而且总（zǒng）体上很好。但就我（wǒ）个人而言，我（wǒ）也觉得这很令（lìng）人困惑，而且在某一点之后（hòu），有点过于重复。

这部电（diàn）影（yǐng）由北野武（《盲（máng）武士》、《杂藤一》）执导并主（zhǔ）演，Kippei Shîna（《局外人（rén）》）、RyôKase（《硫磺岛来（lái）信》）、Fumiyo Kohinata（试镜（jìng））和（hé）Tokio Emoto（《最后的警察（chá）》）也主演（yǎn）。

这（zhè）个（gè）故事情节有一种“教父”的感觉，包含了（le）很棒的文字和人（rén）物。对话（huà）非常巧妙，你会发现自己在整部电影中都（dōu）表现得很好。暴力场面非常好，非常夸（kuā）张，还有一些很棒的（de）动作场（chǎng）面——牙（yá）医诊所（suǒ）的场景可能是（shì）我最喜（xǐ）欢的。电影的结尾很（hěn）好（hǎo），人们开始被打倒，主角的（de）最（zuì）后一幕也很（hěn）完美（měi）。

总的来（lái）说，这（zhè）是一（yī）张我（wǒ）强烈推荐的制作精良的黑帮图片（piàn）。我会给它打8.5-9/10的（de）分数（shù），并（bìng）强烈推荐它。

如（rú）果你喜欢（huān）独特的痛苦惩罚方法，你可能会喜欢这部电影。如果（guǒ）你想了解为什么会发生（shēng）暴力（lì）行为（wéi），那就（jiù）走开（kāi）。愤怒给人的印象是角色有动机，但它被塞进了电影的运（yùn）行（háng）时间，迫使（shǐ）观众推断出的远比实际解（jiě）释（shì）的（de）要多（duō）得多。从表面上看，暴力似（sì）乎非常随机，由于缺乏一个中心人物，人们无法完（wán）全理解许多派系（xì）的复杂动机。

2.这部电（diàn）影是一（yī）个等级制度（dù），当（dāng）“老（lǎo）板的老板（bǎn）”想要摆脱卑（bēi）鄙分子，而不是拥有（yǒu）谋杀公司时，他（tā）只是扮演卑鄙（bǐ）与卑鄙的角色，直到（dào）他们互相残杀。

3.从奥托莫嘴里说出的任何随意、愤怒或黑色幽默都是金（jīn）子

4.我学到了（le）很（hěn）多关于日本丰田结（jié）构的知识，以及哪（nǎ）些车型与西方雷（léi）克（kè）萨斯系列相同（tóng）

5.清（qīng）酒和（hé）切小（xiǎo）指（zhǐ）是惊人（rén）的，暴（bào）力（lì）虽（suī）然残（cán）忍，但不像“SAW”背景下那样（yàng）血（xuè）腥，但（dàn）过于夸（kuā）张，让人歇（xiē）斯（sī）底里。

6.它以（yǐ）一（yī）种（zhǒng）比约翰·威克电影（yǐng）更（gèng）复杂（zá）的方式展现了暴民（mín）反社会（huì）者的彻头彻（chè）尾（wěi）的虚伪（wěi）。并将其描绘得更（gèng）真实，就像《黑道家族》或《唐（táng）尼兄弟》中那（nà）样，而不是过于精致的《教父》电（diàn）影。这是Tarantino Scorsese和Leone在东（dōng）方黑社会（huì）中混得最好的（de）一（yī）部。

7.无论是（shì）否遵守规（guī）则，都不存在（zài）双赢（yíng）的情况。

以上七点（diǎn）正是（shì）这部（bù）三部曲的精彩之处。

我欣（xīn）赏的场景、直率的交流和缺（quē）乏狡猾（huá）的语言（yán），是什么引发了“牛肉”，让《好家伙》的“去拿你的发光盒（hé）”看起来很柔（róu）和。这些（xiē）人很聪明（míng），但有冲动（dòng）的精神病。演员阵容是惊人的，尽管他们都是（shì）邪恶的精神病患（huàn）者，但你可以很容易地区（qū）分好（hǎo）的（de）和（hé）坏的（de）。

作为（wéi）一个（gè）西（xī）方人，你希望奥莫（mò）托站在首位，但（dàn）见鬼，不，让（ràng）我们（men）在日（rì）本黑社会（huì）日益恶化的情（qíng）况下，让结果有一些（xiē）依据。

我没有给它打10分，因为我认为分数本可（kě）以是更（gèng）老派的日（rì）语。

没有一（yī）刻（kè）无聊（liáo）。

大多数时候，我喜欢把这部电影呈现（xiàn）给读者（zhě），解释情节要点以及（jí）它的全部内容。对于“愤怒”，我根（gēn）本无法做（zuò）到这一点（diǎn）。这并不（bú）是因（yīn）为我在试图弄清楚（chǔ）谁是谁以及他们在（zài）这（zhè）里呈现（xiàn）的犯罪集团中的地位（wèi）时迷失了方（fāng）向，而是因为（wéi）我很困惑，看不清（qīng）老板们的主（zhǔ）要目标是什么，以（yǐ）及他们（men）在渗透到电影（yǐng）中的犯罪浪潮中获（huò）得（dé）了什么（me）。金字塔顶（dǐng）端的人并没有为所有（yǒu）发生的杀戮找（zhǎo）到明显的原因。保持游戏的领先地位，成为整个地方枪支和（hé）毒品（pǐn）的唯一来源，在消灭（miè）自己“家（jiā）庭”中的（de）人的（de）同时消（xiāo）灭（miè）竞争。。。不管怎样，这部电影没有成功，因为（wéi）他们忽视了，也没（méi）有展（zhǎn）示他们的实际工作。领导层发生了变化，发生了残忍的谋杀，但很难（nán）理解他们为什么要（yào）这样做。我指的是领导人，而不一定是党羽（yǔ）或小人物（wù）。例（lì）如：当（dāng）一位（wèi）顶级人物在不知道背后的人（rén）的情况下被引诱到一家雅库扎酒吧，他被迫（pò）支付高得离谱的（de）账单（dān）时，我可以理解，尤其是后来的结果。但大多数（shù）时候（hòu），领导人的命令是矛盾的（de）、无（wú）效（xiào）的（de），我们永远无法看到团体之（zhī）间的确（què）切区（qū）别，他们的商业交（jiāo）易，除非他们（men）互相残（cán）杀，割破（pò）他们的小指来（lái）为一些冒犯行为买单。

在观（guān）看《暴怒》的大部（bù）分磨难中，我一（yī）直在想，谋（móu）杀/死亡的镜头做得很惊人——牙医的酷刑（xíng）场景成功（gōng）地抹去了我在《马拉松人》中的创（chuàng）伤，情况更糟了（le）——比如精彩的对话和壮观（guān）的（de）戏剧性时刻（kè）在哪里？它一直持（chí）续下去，对我来说没有（yǒu）什（shí）么收获。大约在同一周（zhōu），我（wǒ）看了（le）《贡莫拉》（这也是戛纳电影节（jiē）的参赛（sài）作品，但不同年份），这是一部关于意大利犯罪社会的（de）多（duō）层超链接电影，尽（jìn）管它的结（jié）构有一些令人困惑的方面和问题，但我（wǒ）觉得（dé）它比《暴怒》更（gèng）好。你可以（yǐ）理解（jiě）这（zhè）个（gè）系统是如何运作（zuò）的，为什么人（rén）们互（hù）相残杀、出售武器、偷窃武器（qì）、吸毒或出售（shòu）有毒（dú）废物（wù）。。。犯罪金（jīn）字塔是真实存在的，甚至（zhì）动作/悬疑镜头都令人惊叹。对于“愤怒”，我什（shí）么都不喜欢。它枯燥、空洞（dòng）、缺乏目的、缺乏艺（yì）术和（hé）娱乐价值。我甚至不愿提及一路（lù）上（shàng）出现的情节漏（lòu）洞。

我很惊讶这部电影有续（xù）集，我会错过的。在整部电影中，我都在为更（gèng）高的目标而挨饿，也渴望更多。这（zhè）不（bú）是一（yī）个好兆（zhào）头，所以你（nǐ）可以（yǐ）很容易地跳（tiào）过它。你不会（huì）错过太多。5/10

剧情是关于一个世仇不（bú）断的雅库扎家族的熟悉内容，以及世仇如何从小规模的事情开始，然后（hòu）发展成一场全面的大屠杀。制作（zuò）价（jià）值堪称典范（fàn）：这是一部拍摄精美的作品（pǐn），即使是（shì）血腥和（hé）流血（xuè）也以一种吸引人的方（fāng）式处理。表演都很好，尤（yóu）其是这位沉思的导演本人，结局非常悲观，而不是我们在电影中看（kàn）到的那种（zhǒng）激情四射的东西（xī）。接（jiē）下来是续集《超越极限》。

伟大的日本导演Beat Takeshi带着《愤怒》重返大银（yín）幕，这部（bù）电影使他获得了国（guó）际认可，并（bìng）使他（tā）成为最优秀的亚（yà）洲电影制作人之一，也（yě）是北野武继《兄弟（dì）》（2000）之后十年来的第一部（bù）黑（hēi）帮电影（yǐng）。这是一（yī）幅令人兴奋的画面，展现了（le）悬疑（yí）、紧张（zhāng）和有（yǒu）趣的黑帮战争，尽管有时（shí）很难（nán）跟上。还有对21世纪雅库（kù）扎（zhā）生活（huó）的（de）残酷描述。故事以一（yī）个引人注（zhù）目的广（guǎng）角镜头开场，一大群身穿黑衣的歹徒在他们的领导（dǎo）人会面时（shí）宣誓效忠他们的老板，但（dàn）一旦（dàn）子（zǐ）弹（dàn）开（kāi）始（shǐ）飞行，这就没有什么意义（yì）了。这（zhè）部冷酷暴力的电影有着混乱的情节（jiē）、扭曲（qǔ）的阴谋、恐怖的杀戮、惊悚片、令人不（bú）寒（hán）而栗的事（shì）件（jiàn）和丰富多彩的画面。他令人惊叹的（de）长镜（jìng）头（tóu）可以像复杂的绘画，而他（tā）的角色几乎没有从现实世界的无情中解脱出来。然而，它的结果有点无聊，包括没有意义的对话和一些（xiē）尴尬的情况，加上残忍的（de）谋杀。继一系列非传统的、商业上没有吸引力的电影之后，北（běi）野武（wǔ）专门设（shè）计了这（zhè）部（bù）具有商（shāng）业（yè）吸（xī）引（yǐn）力的电影，回到（dào）了给他带来最大成功的类（lèi）型，甚至先想象死（sǐ）亡场景，然后围绕死亡场（chǎng）景写（xiě）一个故事。

这部电（diàn）影由（yóu）北野武（wǔ）以其独（dú）特的风格专业执导（dǎo），是他第一部以2.35:1的（de）格式拍摄（shè）的电（diàn）影。自1989年（nián）首（shǒu）次担任导演以（yǐ）来，北野几乎每年都会编剧、导演、剪辑或主演一部电影，而不会（huì）失去他独（dú）创性和高度艺术敏（mǐn）感（gǎn）性（xìng）的势头。1997年的《Hana Bi》的非凡成（chéng）功（gōng）证实了北野（yě）作（zuò）为国际电影界领（lǐng）军人（rén）物的地位，在（zài）这里展现了暴力（lì）和美丽的非凡画面。在（zài）众多奖项中，《Hana bi》或（huò）《焰火》获得了威尼斯电影（yǐng）节（jiē）金（jīn）狮奖，并被欧（ōu）洲电影学院评为最佳非欧洲电影。2000年（nián），北野制作了《兄弟（dì）》（2000），这是他（tā）在日本（běn）以（yǐ）外拍摄的第一（yī）部电影。北野武（wǔ），又名Beat Takeshi，最初是（shì）日（rì）本电视（shì）台的喜（xǐ）剧明星，在20世纪90年（nián）代作为雅库扎戏剧的导演而声名（míng）鹊起。《兄弟》与北野导演的其他电影一样，如他的处女作《暴（bào）力警察》、《沸点》（1990年）和《索纳汀（tīng）》（1993年），都以（yǐ）黑（hēi）帮角色为中心。这位电影制作人在《Ano Natsu》、《Ichiban Shizukana Umi》（1991年）（美国片名（míng）：《海上（shàng）场景》）、《Minnâ-Yatteruka！（1994）（美国标题：“得到任何？”）、Kizzu ritân（1996）（美国名（míng）称：“孩子们回来了”）和Kikujiro（1999）。六（liù）年来（lái），北（běi）野第一（yī）次在《玩偶》（2002）中严格（gé）地呆（dāi）在镜头（tóu）后面，这是他作（zuò）为编（biān）剧和（hé）导演的第十部电影。他的最（zuì）后一（yī）部电（diàn）影是《暴怒》，这部电影在基调上与2000年的《兄弟》最为相似，但它超越了（le）这部电影（yǐng），因为它（tā）在不断的背叛中保持着（zhe）不可预测性（xìng），取得（dé）了相当大的成功。

暴怒是暴民暴力电影（yǐng）的一个（gè）很好的例子，在电（diàn）影中（zhōng），女（nǚ）性（xìng）有着有限和顺从（cóng）的地位，所有（yǒu）的（de）行为都围绕着权力（lì）和影响力发生。战斗和纠（jiū）纷是根本的，往往以相似的方式结束，角（jiǎo）色穿着相似的衣服（fú）（此外，对于欧洲人来说（shuō），很难区分（fèn）面孔和（hé）名（míng）字），措辞似乎总是很粗鲁。前（qián）三分之二左右（yòu）的时间相当（dāng）漫（màn）长和单调，然后场景（jǐng）开始快（kuài）速运行（可能有（yǒu）点太（tài）多（duō）了），导致了一个（gè）复杂（zá）而（ér）多层（céng）次的结局。才华（huá）横溢的导演（yǎn）和摄像（xiàng）工作总是显而易见的，我经常发现自己在观看西方电影（yǐng）中没有的新角（jiǎo）度和（hé）新方法。

至（zhì）于（yú）演员，我（wǒ）只熟悉北野武，但（dàn）我（wǒ）发现了其他几个（gè）有趣的男性角色，尽管他们的（de）表情过于（yú）僵硬和线性。。。嗯，愤（fèn）怒还不错，但关于日本电（diàn）影，我（wǒ）仍（réng）然更喜欢（huān）《死亡笔记》和《皇家（jiā）大（dà）作（zuò）战》，因为（wéi）它们的节奏和多功（gōng）能性（xìng）。

这些表演（yǎn）都（dōu）很可信。就像你（nǐ）觉得《好家伙》中（zhōng）的演员（yuán）是（shì）真正的黑手党成（chéng）员一样，《暴怒》中的一些演员的表演几乎会让你（nǐ）相信他们是真正的雅库扎。你有一（yī）些真正卑鄙的（de）角色，演员们很好地填补了这些空缺。

总的来说，这部电（diàn）影在黑帮电影类（lèi）型上被（bèi）低估了。我（wǒ）很想（xiǎng）看更多与此风格相似的黑（hēi）帮电（diàn）影。强烈推荐给黑帮电影迷。