我仍然（rán）被《辛德勒名（míng）单》震惊和感动（dòng），被《第三类亲密（mì）接触》迷住，被《太阳帝国》和《紫色（sè）》打动，被（bèi）《大白鲨》激动（dòng）但常常被（bèi）吓得不省人（rén）事，并认（rèn）为所有这些（xiē）加（jiā）上《ET》、《突袭者》和《侏罗（luó）纪公园》是他最（zuì）好的电影之（zhī）一。对（duì）我（wǒ）来说，他最弱的是（shì）《失落的世界（jiè）》和《1941》，对《水晶（jīng）头骨王国》和《BFG》也有着复杂（zá）的感受。

《慕尼黑》并不是他（tā）最好的作品，但从个人观点来看（kàn），这是（shì）他自《辛德勒名单（dān）》以来最（zuì）好的作品之一（yī）。在仓促制作的时候，这部电（diàn）影有一种感觉，不是视（shì）觉上的，也不是导演上的（在这两个方面都是顶尖（jiān）的（de）），而是更多地（dì）与故事中偶尔（ěr）出现的一些部分有关，这些（xiē）部（bù）分感觉有（yǒu）点混（hún）乱，在解决某些问题方面没有（yǒu）他们本可以做到（dào）的那么好。

另一方面，《慕尼黑》看（kàn）起来（lái）确实非常棒，喜欢那（nà）种（zhǒng）非（fēi）常坚韧、有点生硬的拍摄和（hé）照明方式（不（bú）安的（de）相机被证明有助于增（zēng）强气氛），这让人感觉到（dào）了气氛和主题。斯皮（pí）尔（ěr）伯格（gé）的导演是他（tā）后期电影中最（zuì）出色的部分，在他的指导下，节奏刻意但紧凑，他在没有（yǒu）诉诸（zhū）于他可能会受到批评的闲聊的情况下（xià），表（biǎo）现出了大量令人不（bú）安的强（qiáng）度（dù）。

约（yuē）翰（hàn）·威（wēi）廉姆斯（sī）（John Williams）的评分（fèn）被（bèi）低估了（le），但也让（ràng）人难以忘（wàng）怀，即使没（méi）有像《大白鲨》（Jaws）、《ET》（ET）、《辛德勒名单》（Schindler’s List）、《突袭（xí）者（zhě）》（Raiders）和（hé）《侏罗纪公园（yuán）》（Jurassic Park）那样令人（rén）难忘的主（zhǔ）题，也能给气氛增添不少色彩，同（tóng）时不会（huì）犯过分强（qiáng）调的（de）错误（如《阿米斯塔德（dé）》（Amistad））。剧本发人深省，有（yǒu）着恰到好处的细（xì）微差别，避免了奶酪和奶酪的陷阱，同时（shí）也（yě）吹嘘（xū）了许（xǔ）多真正强（qiáng）大和深刻（kè）的时刻（kè）。这个故事持续（xù）不断地（dì）令人信服，当怀疑出现时，它特别强烈，紧迫感和情感力量被最大化。动作场面（miàn）也相（xiàng）当震撼。

在《慕（mù）尼黑》结尾时，不以一个简单而轻松（sōng）的结（jié）尾（wěi）是一个勇敢的选择，老实说，我（wǒ）无法想象这（zhè）部电影的结局会（huì）如此有效。这些（xiē）角色很（hěn）有趣，既有优点（diǎn），也（yě）有缺点和冲突，对我来说（shuō），这部电影一点都不片面。

表（biǎo）演很棒，埃里（lǐ）克·巴纳（Eric Bana）在他（tā）的一个更（gèng）好的表演（yǎn）中（zhōng）担（dān）任演员，在这里他有魅力但坚忍不拔。更好的是支（zhī）持，丹尼尔·克雷（léi）格（Daniel Craig）和希亚兰·海因斯（Ciaran Hinds）出色地发挥了巴纳（Bana）的艾夫纳（Avner）的良心问（wèn）题。Mathieu Kassivitz、Michael Lonsdale和Geoffrey Rush也强烈关注。

总的来说，这是一部伟大的电影，也（yě）是斯皮尔伯格后来（lái）更好的作品之一（自《辛德（dé）勒名（míng）单》以来）。9/10 Bethany Cox公司

这有助于中心叙（xù）事（shì）的强（qiáng）烈性和（hé）持续性（xìng）：以（yǐ）色列政（zhèng）府（fǔ）成立了一个暗杀小组，以杀害应对慕（mù）尼黑（hēi）奥运会期（qī）间杀（shā）害以色列运动员负责的巴勒斯坦恐怖分子。暴力死亡、谴责（zé）和报（bào）复是这（zhè）里的中（zhōng）心主题（tí），处理的方法比你想象的（de）更微妙。

斯皮尔伯格的（de）电影摄影（yǐng）令人印象（xiàng）深（shēn）刻，因为它（tā）避免（miǎn）了浮华（huá）和超快（kuài）的剪辑，而是提供了一个（gè）老式的、70年（nián）代风格的（de）紧张电影制作。剧本强大，演员阵容强大（dà）；埃（āi）里克·巴纳（Eric Bana）提醒我们（men），为什么他曾（céng）经是当时的（de）男主角，丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）在配（pèi）角中大放（fàng）异彩（cǎi），希兰·欣德（dé）（Ciaran Hind）一如既往地出色，马蒂（dì）厄·阿尔德里奇（qí）（Mathieu Amaric）抢走了他所（suǒ）有（yǒu）的镜头。《慕尼黑》是一部（bù）很（hěn）棒的电影，显然是导演最好（hǎo）的电影之一。

斯皮尔伯格先（xiān）生在（zài）他的故事开（kāi）始时消除了一个非常（cháng）有说服力（lì）的问题：这些武装（zhuāng）分（fèn）子决定像（xiàng）在慕尼黑（hēi）那样做的原因。这是因为以色列军队（duì）持续不断地轰（hōng）炸难民营中的（de）无辜平民。当人（rén）们看到自己无辜的爱人被炸成碎片时，他们往往会感到有点（diǎn）不安，想（xiǎng）要报（bào）复。

在这部电（diàn）影（yǐng）中，巴勒斯坦（tǎn）人（rén）被描绘得毫无人性（xìng），仿佛（fó）他们只是指（zhǐ）甲下的（de）污垢，这与以色列刺客的滑稽“高贵”描绘形成了鲜明对比，甚至表现出了他（tā）们关心的（de）妻子和孩子（难道巴勒斯坦（tǎn）人没有（yǒu）妻子和孩子吗？）。过了一（yī）段时（shí）间（jiān），这简直太让人难以（yǐ）忍受了，我觉得（dé）自己被一个从（cóng）未（wèi）以（yǐ）品味（wèi）、细（xì）腻、故事讲述能力或良好判断力著称的导演所制作的充（chōng）斥着性和暴力的垃圾所玷污。

我不能向任何人推荐这部电影（yǐng），当然也不能向任何对这件事的真相感兴趣的人推荐。

好吧，我们知道为什么要制作“辛德勒”和“瑞安”。这是因（yīn）为在通过逗乐我（wǒ）们而获得了数百万（wàn）美元后（hòu），这个人希望被视为一（yī）个有分量的“真正的”电影制作人。一个喜欢偶尔玩乐的库布里克。我们都知道这些电影（yǐng）都是用浮夸沉重（chóng）的材料制作的（de），所以它们（men）一（yī）定很深刻。

我对这个人抱有（yǒu）最大（dà）的希（xī）望，因为我（wǒ）知道他被他信任的人（rén）对其他人的不好所刺痛。因此（cǐ），在这里，他（tā）回到（dào）了他的“近距离接触”方法（fǎ），该（gāi）方法本应使用新浪潮（cháo）技术，并（bìng）绕过当时（shí）关于黑（hēi）色的新（xīn）想法。我（wǒ）喜欢它。它抓住了机会，在失败的地方，它做得很有趣，甚至（zhì）在（zài）后（hòu）来更雄心（xīn）勃勃的削减中。

这（zhè）采用了（le）斯（sī）皮（pí）尔伯格的标准技（jì）术。尽管（guǎn）他（tā）自（zì）诩为电影（yǐng）故事板技术，但这里所有的情感内容都是讲出来的。所有情感参考都在屏幕外（wài）。有（yǒu）暴力行为，但这些被视为故意不（bú）流血的行为，就像印第安纳琼（qióng）斯的电影那样，有一些抽（chōu）象的东西可以谈（tán）论。预（yù）期的效果（guǒ）是被现实所困扰，而现实却贯穿了合理化（huà）。这里的现实（shí）永远不（bú）会有机会，因为这（zhè）一切都是电影（yǐng）世界。

这就是问（wèn）题所在。他想拍一（yī）部能引起共鸣的电影，因为它让人受伤，因为它把我们绑在一起。它仍然只是（shì）一个脚本。想（xiǎng）想最后一幕。这些都写得很有力。还有十几位其他电（diàn）影制作（zuò）人可以让他们成功。

我们经历（lì）了一（yī）个完整的故事（shì），以建立我们的英（yīng）雄挥之不去（qù）的矛盾心理。他（tā）终于能够和妻子在一起了，当他和妻子（zǐ）做爱时，他唯一能看到的就是（shì）人质的（de）死（sǐ）亡，直到这一刻才（cái）完全展现出来，被人类（lèi）的触摸深深地吸引（yǐn）到了他们的恐惧（jù）中。随后，她温柔地抚摸着丈（zhàng）夫的（de）脸，接（jiē）受了之前的一切。如果我（wǒ）读到一位好作家的这篇文章，我（wǒ）会（huì）瘫痪好（hǎo）几个星（xīng）期。

但看看史（shǐ）蒂文是（shì）如何渲（xuàn）染的。所有的作品都在那里，但电影机器（qì）还没有组装好。我们（men）走了这么长时（shí）间（jiān），被安排得很好，毫（háo）无用处（chù）。我想起了“怪物的球”，它是以同（tóng）样的方式（shì）构造的。它的（de）价值（zhí）就在最后，我们让贝尔坐在门廊上，不知所措地默许。这本可（kě）以是更（gèng）多的。这远不是一（yī）张遥远的（de）海报。

好剧本。我打算（suàn）读一读，想（xiǎng）象一下这部电（diàn）影可能会是什么样子。

泰德的评（píng）价（jià）——三（sān）分之（zhī）二（èr）：有一些有（yǒu）趣的（de）元素。

现在，《MUNICH》来了，导演正是史蒂文（wén）·斯皮尔（ěr）伯格，他（tā）在20世纪70年代忙于制作无害（hài）的大片，如《JAWS》、《CLOSE ENCOUNTERS》或《1941》。正如你所知，当斯皮尔伯格兄弟乔治·卢卡斯（sī）（George Lucas）制作的《JAWS》或（huò）《星际（jì）大战》（STAR WARS）成为大片时（shí），电影制作和电影的状（zhuàng）态发生了永久（jiǔ）性的改变。人（rén）们不再寻找残（cán）酷的暴力剧，而是（shì）想（xiǎng）要逃（táo）离残酷的世界（jiè）。快进30年，如今几乎每一部电影都是（shì）逃避现实（shí）的。现实主义已经（jīng）远离了电影屏幕。我们要感谢斯皮尔伯（bó）格和卢卡斯。这（zhè）就是为什么（me）我觉得MUNICH如（rú）此怪异和讽刺。这部电影（yǐng）制（zhì）作精（jīng）良（虽然通常过度执导），但（dàn）在我们目前（qián）的电影状态下，它感（gǎn）觉完全格格不入。如果它是在70年代制作和（hé）发（fā）行的，而不是现在，MUNICH会更有意义。整个项目本身就是一个（gè）矛（máo）盾。由于斯皮尔伯格的“奇迹感”电影制作风（fēng）格，70年代的硬派（pài）电影几乎绝迹，如今这（zhè）种风格已成（chéng）为常态，但30年后，斯皮尔伯（bó）格（显然是约翰·弗兰（lán）肯海默（John Frankenheimer）或威廉·弗里德金（jīn）（William Friedkin））涉足了他帮（bāng）助淘汰的同一类型（xíng）电影（yǐng）？这（zhè）一切都（dōu）有点不（bú）真诚。斯皮尔伯（bó）格（gé）要么完全失去（qù）联系，要（yào）么这是一种真正的发（fā）自内心的道歉。

《慕尼黑（hēi）》实际上不是一个故事，甚至不是（shì）一部（bù）电影，而是斯皮尔伯（bó）格认为1970年（nián）代是一个奴隶式的（de）再现。每一个镜头（优秀的电影技术）都希（xī）望我们注意到制（zhì）作（zuò）价（jià）值或故事的每一个细节。例如（rú），性爱场景（jǐng）。20世（shì）纪70年代（dài）的电（diàn）影中的（de）性爱场（chǎng）面或（huò）裸体场面相当普遍。如今，它（tā）们（men）大多已经（jīng）消失了，因为大多数电影都被（bèi）评为（wéi）PG-13级（更不用（yòng）说DVD上的未分（fèn）级版本了）。因此，在慕尼黑（hēi）看到那（nà）些性爱场面（miàn）甚至（zhì）裸体场面令人惊讶，这主（zhǔ）要（yào）是因为我刚刚写了些（xiē）什么，但也（yě）因为我认为斯皮（pí）尔伯（bó）格（gé）从未在他之（zhī）前的任何电影中（zhōng）包（bāo）含过裸体或性爱场（chǎng）面。那为（wéi）什么现在呢？为了扭（niǔ）转他直接创造的PG-13趋势？斯皮尔伯格（gé）最终承认他帮助创造了一个在好莱坞接（jiē）管创造力的僵硬怪物吗？我对此表示怀疑。看看他在IMDb个人资料中列出的众多可爱（ài）项目。

可以说，除（chú）了几场精彩的表演和（hé）丹尼尔·克雷格的精彩表演之外，穆尼奇应该被视为奥（ào）斯卡的诱饵怪人（rén）。

2） 在穆尼克，整个已经被充分记录在案的人质悲剧被痛苦（kǔ）地重演了——一个（gè）伪现实，配上了令人（rén）厌恶的（de）音乐配乐（lè），这部电影。。。

3） 观众应该在情（qíng）绪层面上使用他们（men）的思想。我认（rèn）为这很危险。

4） 大量的银幕时（shí）间都用在了一个见不得人的（de）法国角（jiǎo）色（sè）身上，一个暗（àn）杀（shā）目（mù）标和其他东（dōng）西中的（de）商人，他显然很恶心。我的（de）意思是（shì），为（wéi）什么要让他被孩子们围成圣诞老人？

5） 角（jiǎo）色不说话，他们发（fā）表（biǎo）声明——通（tōng）常只是（shì）空洞的、毫无意义的胡（hú）言乱语，尤（yóu）其是在令人（rén）厌恶的（de）法国角色身上。

这些（xiē）都是（shì）风格问题（你（nǐ）喜欢还（hái）是不喜欢），这部电影本身并（bìng）不令人感（gǎn）兴趣——有点（diǎn）像是《Ladykillers》、《唐人街》和《Donnie Brasco》以及1970年代的间谍惊悚片的混合体。但这一切都太夸张（zhāng）了（le）。

Münich的前半部（bù）分与抢劫剧（jù）没有完全不同（tóng）；一群不同技能的人组成团队完成任务。他（tā）们（men）可以（yǐ）穿越欧洲（zhōu），进行交（jiāo）易，渗透（tòu）可疑设施（shī），制造爆炸（zhà）装置。然而，与抢劫电影不同，他们的任务不（bú）是为了个人利益，而是为了政府。他们将暗杀11名阿拉伯人，他们被指控是1972年穆（mù）尼奇（qí）等恐怖（bù）袭（xí）击的幕后黑（hēi）手。因此，影片中更容（róng）易（yì）理解的部分是，巴纳和他的手下在一份名（míng）单中笨手笨（bèn）脚（jiǎo），毫无经验的（de）杀手，在（zài）这项严峻的新任务（wù）的（de）重（chóng）压下步履蹒跚，战战兢兢。

这一部分处理得非常好（hǎo），语调非常紧张（zhāng），被政（zhèng）治和道德困境所笼罩，以至（zhì）于每一个细微的（de）停顿都被误认为是幽默。这也（yě）是一（yī）个优秀的时（shí）代写（xiě）照——20世纪（jì）70年代——非常（cháng）注重细节，都是由（yóu）一位裁（cái）缝大师（shī）（斯皮尔（ěr）伯格（gé））精心（xīn）缝（féng）制而成。这是一（yī）部很棒的电影。

尽管《慕（mù）尼黑》一直（zhí）让你感兴趣，但它选（xuǎn）择了更典型的场景，逐渐失去了新鲜（xiān）的惊悚优势（shì）。埃里克·巴纳的角色经历了情感斗争（zhēng），因（yīn）为他（tā）觉得杀人太难了。他想到（dào）了他的家庭——他的妻子刚刚生了一个（gè）女婴。他（tā）怀疑自己做的事情是否正确。他开始同情阿拉伯（bó）人。他想知道（dào），一旦他完（wán）成任务，杀戮是否会（huì）停止。一切（qiē）都是经典的，你看到了它的（de）到来。它需要出（chū）现在电影（yǐng）中，以获得平衡的刻画，但表达它（tā）的陈腐公式（shì）令（lìng）人失望。毕竟，开始（shǐ）的时候很有希望（wàng）。

可悲的是，这一略显陈腐的配方的高潮在电（diàn）影（yǐng）的最后（hòu）一幕中显现出来，这（zhè）绝（jué）对是可（kě）怕的，并将整个（gè）电影拖垮了至少一位明星——但总（zǒng）体（tǐ）而言，这是由强大的演员（yuán）阵容（杰弗里·拉什、丹尼尔·克雷格）带来的卓（zhuó）越品质，尽管（guǎn）这最终是巴纳的表演（yǎn）。他以最可信（xìn）的方式捕捉了角（jiǎo）色内心的（de）混乱和犹豫，使慕（mù）尼黑成为（wéi）一个值得冒险的地方。但最（zuì）重要的是（shì），它敢于提出问题。

8/10

尽管（guǎn）这有一些暴力时（shí）刻，但让我印象（xiàng）深（shēn）刻的（de）是不要（yào）过（guò）度暴力的克制。我认为这是正确的数额。作为一部两小时45分钟的长电影，太多的动作（zuò）会让观众疲惫不（bú）堪，太少的动（dòng）作（zuò）会使（shǐ）观众（zhòng）感（gǎn）到厌烦。作为一个旅行记，我也很感兴（xìng）趣，我看到了世（shì）界上许多（duō）不同的（de）城（chéng）市，跟随这支以色列（liè）人的（de）队伍追踪（zōng）并杀害了1972年慕尼黑（hēi）奥运（yùn）会上杀（shā）害人质的许多凶手。

这就是这（zhè）部电影的故事：不是奥运会上发生（shēng）的事（shì）情，而是后来以色列人（rén）如何追踪凶手/恐怖分子（zǐ）。

如果（guǒ）你有好（hǎo）的扬（yáng）声器，有些暴（bào）力（lì）会让房（fáng）间震动（dòng），因为几次（cì）爆（bào）炸让我（wǒ）的房（fáng）间在爆（bào）炸（zhà）时震（zhèn）动！然而，这部电（diàn）影（yǐng）的大部分内容并（bìng）不是关于这一点，而（ér）是关（guān）于参与其中的人以（yǐ）及这一任务对（duì）他们的影（yǐng）响（xiǎng）。最后，斯皮（pí）尔（ěr）伯（bó）格给了我（wǒ）们一个反（fǎn）思一个大问（wèn）题的机会：你如何应（yīng）对（duì）恐怖袭击？希望（wàng）这部电影（yǐng）能引（yǐn）发一（yī）些明智的（de）讨论。我读（dú）过（guò）以色列人对斯皮尔伯（bó）格在此事上的立场不（bú）满意的地方。由于他们多（duō）年来一直在处理这（zhè）个问题，我会认真听取他们的（de）意见，但对（duì）这一关键（jiàn）问（wèn）题持开（kāi）放态度（dù）。自（zì）己看电影，看（kàn）看你的想法。总（zǒng）的来说（shuō），斯皮尔伯格不遗余力地展示了双（shuāng）方，所以他（tā）这样做值得（dé）称赞。

就这部电影而言，最（zuì）重要的一（yī）点是，这只是一（yī）个很好的娱乐。这部电影演得很好，故事（shì）情节会让大（dà）多（duō）数人在观看时都很投入（rù）。。。。这部电影带来（lái）了。强（qiáng）烈推荐。

在没有过多深入报（bào）道的情况下，5名犹太杀手被指派暗杀1972年慕尼黑奥运会（huì）人质灾难的11名肇事者。所有的（de）热门（mén）作品都采用（yòng）了手持相机的风（fēng）格（gé），这在斯皮尔伯（bó）格的风格中增添（tiān）了巨大的张力和真（zhēn）实感。是的，这项（xiàng）行动非常特殊。有两个精（jīng）彩的场景，其中，袭击者自己陷入了自己的袭击中，即（jí）爆炸物和爆炸发生时距（jù）离（lí）太（tài）近。

尽（jìn）管（guǎn）《慕尼黑》准确地描述了1972年悲惨的人质事件（所以（yǐ）我相信），但它仍然是一部吝啬的（de）电影。有些场景（jǐng）没有很好（hǎo）地结合在一起，让观众（zhòng）感到困惑，特别（bié）是（shì）在两（liǎng）个小时之后。这是电影真（zhēn）正（zhèng）走（zǒu）向下坡路的时（shí）候，但我（wǒ）很（hěn）快就（jiù）会看到糟糕的结局（jú）。。。所（suǒ）以请耐心点电影（yǐng）的（de）整体风格有时像纪录（lù）片一样，尤其是（shì）开头。当故（gù）事开（kāi）始时，这（zhè）一切都是斯皮尔伯（bó）格和他对美国外部的有（yǒu）限看法的（de）典型（xíng）。在某种（zhǒng）程度上，这不是一种批评，而是一种观察，即当我们（men）在巴黎看到埃（āi）菲（fēi）尔（ěr）铁塔时（shí），当我们在阿姆斯（sī）特丹时，每个人都（dōu）骑着（zhe）推自行（háng）车（chē），等等（děng）。美国电影人总是喜欢这（zhè）样（yàng）的Clichés。当我们在伦敦没有看到塔或大本钟时，我很失望，尽管天在下雨。

现在是（shì）大问题，我（wǒ）的朋友们。这是一个大剧（jù）透，所以现在停止（zhǐ）阅读，如果剧透不是（shì）你喜欢的。结（jié）局，除了30分（fèn）钟太长之外，很糟糕。镜头分（fèn）为埃里克·巴纳（艾弗纳饰（shì））与妻子发生（shēng）性关系（xì）和人质谈（tán）话的最（zuì）后一（yī）幕（mù），人质在（zài）直升机上被残（cán）忍（rěn）射（shè）杀并（bìng）被炸飞，这一（yī）切都与艾弗纳的性高潮同步。这真令人恶心。斯皮尔伯格是一位优（yōu）秀的电影制作人，他的剪（jiǎn）辑师都是（shì）唯唯诺诺的人，他们不能让自己的（de）电（diàn）影保（bǎo）持在两小（xiǎo）时以（yǐ）内，但（dàn）嘿，这就是我。